画师们爬上爬下，分别用皮尺在地面?画出点位，再到顶部?做标记，花了大半天时?间，弄好了所有的基准线。

爱洛和?施雷姆一直站在下面?，走来走去观察每一个位置的进度，提醒需要调整的部?位，成了居中协调人。

安东尼子爵带着手下的鉴赏师们，负责跟一波又一波前来了解画作内容的大小?主教们交流沟通，不?让他们打扰正在进行中的绘画工程。

曼蒂斯更是要跟着熟悉的主教们到处游走，回答各种问?题，忙里忙外?不?得闲。

直到太阳西斜，分了好多层的线条点位全部?标注完成，大致的轮廓被?用浅色细笔描了出来，后面?，画师们只需要照着画稿，在各自擅长的领域动笔就?行。

整整一天，爱洛除了盯住各部?分的衔接，还仔细匹配了各处细节和?屋顶方位，记录下从早到晚光线的移动路径，并且完全熟悉了弧形作业面?，打算因地制宜，对自己要完成的部?分做少许改动。

反正看安东尼的架势，他同样是不?会允许谁对绘画本身指手画脚的。几位来自兰吉利的教士下午的时?候静悄悄出现?在大殿，翻看过大画师手里的样稿后，也没人提出异议。

所以，画什么内容，真的就?是爱洛本人说了算。

自由度高，不?过要为结果负责。该怎么强化意境，爱洛在当晚入睡前已经有了新思路。

新的一天来临，暂住在圣·凯瑟大教堂后山修道院的画师们准时?出现?，按照既定的安排，分组开?工。

爱洛换上了莱莉紧急赶制的高空作业专用裙，七点过一刻进入大教堂，没有和?早餐后一起过来的奥萨尔继续聊天，而是直接让杂役把?装有画稿和?颜料画笔的箱子拎上去，自己手脚并用，花了二十分钟爬到了木架的最上层，距离地面?60英尺的地方。

四周空荡荡的，爱洛坐在木板上，根本不?敢站起来，没有向下看，先把?腰上的绳子绑在半人高的栏杆上，才小?心翼翼起身，伸手够了够屋顶，嘿，刚刚好。

半仰着脖子运笔的话，并不?需要垫脚或者缩腰，对于负责接近1000平方英尺面?积的她来说，有足够的空间施展，环境相对友好。

施雷姆跟在身后爬上来，略带紧张的问?道：“我们从哪里开?始？”

“从中心点向外?，我来描第一次线稿，你?来调色，具体要求在另一份指引文件上。”

这么大的工程，爱洛不?可能凭借脑子记住所有细节，她在前期已经把?每一步要用到的色彩和?画法写下来，现?在直接交给助理画师，能省很多事。

施雷姆第一次接触这种绘画模式，打开?指引阅读了好一会儿才去翻找颜料，问?道：“我不?确定和?固色剂的比例，怎么弄？”

爱洛手里的画笔没停，嘴里交代说：“那个先不?用管，我的习惯是第一遍打浅底，第二遍以后才会真正涂色，先把?同一个类别的内容画完再说。”

这和?传统的绘画方法完全不?同，施雷姆没再说话，安安静静给爱洛当助理，盯着她来回移动，用了一个上午，描出了大约有几十平方英尺的画面?。

虽然全是点断的线条，但也能看出故事梗概，按照这个进度，没准儿还能提前完工。