虽然凌穗岁被气得吃不下饭了,但发怒不能解决问题，她还是要打电话给童晓曼，尽快和她商定接下来该怎么做。

一部作品的主要演员塌房,最崩溃的肯定是出品方——不巧，正是丰收传媒。

凌穗岁只能安慰自己好事多磨，没准是塞翁失马焉知非福。

至于包括但不限于重新拍摄、重新排档期、重新过审下证期间造成的所有经济损失，都要向那位塌房演员讨回来。毕竟在进组前,所有主演包括凌穗岁本人，都是签过风险协议的。

这份协议内容甚至有模板，作为有着“南山必胜客”之称的天线法务部，在处理此类事件上也拥有丰富经验，都学会防患于未然了。

黎想作为全剧的戏眼,几乎每个配角都和她有对手戏,黎天在她身边转悠的戏份也不少。

但现在已经是六月中旬，凌穗岁八月初就要进组。在短短一个半月内，显然没办法完成黎天戏份的补拍工作。导演、摄影、场地等等全都要协调，不是那么简单的活。

而且,《浪潮之下》目前还面临一个略显尴尬的问题。虽说有风险协议在,找塌房演员赔钱是板上钉钉的事，但追讨款项的诉讼过程肯定很漫长,在这之前，补拍、或者是AI换脸的费用从哪来？

这不是一笔小钱,甚至未必能要得回来。就算官司肯定会胜诉,但塌房演员就是要当老赖,死拖着不肯还钱，剧组又能把他怎么办？

对上一个光脚不怕穿鞋的法制咖，合法范围内的威胁手段都对他无效。所以,作为联合出品方的天线和央视都不太愿意出这笔钱，就怕它成为坏账。

哪怕丰收传媒表示，会根据出资来调整剧集收入分配比例，两方也保持观望。

央视之前没怎么和凌穗岁合作过，又因为她还是第一次演年代剧，在这方面的号召力未知，所以他们对这部剧的收入预期本来就不高；而天线这边——

如果是像《桃花灼灼》这样有庞大受众、能以商业化模式运作的古偶，天线肯定愿意追投，但精品剧目前还处于赔本赚吆喝的阶段，而年代剧又是上星有优势，网播是短板的题材。

哪怕主演是凌穗岁，也很难改变市场规律啊。

不是他们不看好《浪潮之下》，而是之前给出的投资额几乎已经是年代剧上限，谁也没想到会出现意外。

目前，浪潮的网播已经是开局满广了。但再信任她的品牌，除了冠名商外，也只是先投前几集，看播放情况再说。如果非要让他们一次性投全集，价格会被压得非常狠，天线视频那边坚决不同意，太亏了！

看到这么低的报价，童晓曼也不可能点头。

但问题在于，丰收传媒账上可用的资金也不多了，今年可是给新人们开了三部偶像剧呢。

听说丰收传媒的困境后，艾天明第一时间联系了凌穗岁，还很豪气地说，需要多少钱开口就是了，他愿意投。

可惜，还没等他出完风头呢，家里人就把他往回拉了

。

虽然投资凌穗岁的剧，对艾天明来说是最正确的选择，但这种事也得分情况。

这又不是浪潮的初创阶段，而是作品成型、需要打点补丁的大后期。根据丰收传媒和多个联合出品方的协议，浪潮创造的利润优先分配给“草创元老”，直到完全覆盖成本，才继续按比例轮到“半路出家”的其它公司。

艾天明这时候投钱，估计只能排在最后，亏本风险也太高了！

艾家人态度如此，凌穗岁也能理解。换成是她处于类似的位置，也会有这样的考量，在商言商嘛。

幸好，她从来不会把解决问题的希望寄托在别人身上。

凌穗岁劝住要为此事和家里撒泼打滚争取的艾天明，说他之前已经做出点成绩，在影视界也算是小有名气的投资人了，千万别再做这种幼稚的事情，很影响他的形象云云。

——更重要的是，凌穗岁可不想被别人形容成“妲己”。决定都是他做的，赚钱了是他英明神武，亏本了就是她红颜祸水，这点道理古今通用，驰名双标。

所以，既然艾天明在家人眼中不具备独立决策能力，他也没法通过正经谈判的方式说服他们，那他还是别参与了，凌穗岁表示她会自己解决。

公司账上没钱，她个人注资就是了。其他股东愿意跟着投她欢迎，接受股份被稀释也可以。

这是凌穗岁向外界发出的信号：她对自己的作品很有信心，也会认真做好补拍工作。如若不然，她不会冒着风险从自己的口袋里掏钱。

这剂强心针打下去，有些浑水摸鱼唱衰《浪潮之下》的声音总算消停了，天线和央视也松了口气，事情能解决就好。

有了钱，接下来的事情都好说。什么时候补拍，找谁来拍倒成了次要的事情，配角演员还是很好找的。

在多方碰头，商量收入分配调整时，凌穗岁希望提高其它电视台购入播放版权的收入比例，针对具体数据，双方僵持不下，最后凌穗岁提出了阶梯式比例，才勉强达成初步共识。

上星的收入分配算是解决了，在网络播放这边，凌穗岁也很有想法。

她询问天线视频：“听说你们想给自制剧引入绩效机制，通过播放量来结算演员片酬？”