文员们顿时受惊作鸟兽状散。

戚临清看着面前打领带穿着西服的老人，礼貌道：“您好，我是来面试苏若云画作接笔的。如果您觉得我不合适，我现在回去。”

他当然能看出面前这位馆长之前对自己的轻视。

他猜测对方出去，是为了给陈忠翔打电话确认。

“不用不用。”戈岢尽量让脸部表情放松，挤出一丝微笑。

戚临清：“嗯？”

戈岢：“你可以不用面试，现在方便直接开始接笔吗？”

戚临清点了点头。

在场文员们惊呆了。

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苏若岩的这幅《溪落岸图》出土后由于氧化等诸多原因，保存并不完好，缺角、褪色、模糊多处。

为了展览顺利，戈岢力排众议选择补笔。

但这对修复师的技艺要求很高。

因为现在的大部分修复师即便会画画，也不见得了解古代画家的风格。如果让他勉强去进行补笔，肯定也没办法恢复到原貌。

所以现在很多博物馆宁可保存原画的原汁原味。

本次交流的湾岛国立博物馆主张也是这样，不补笔，只接全色。

全色是指用笔墨把古画上的残缺之处补好。这一个工序在整个书画修复过程中，起到画龙点睛的作用，也就是老师傅们常说的“醒画”。

这既是对画作原本信息的还原，也从艺术角度使其更具观赏性。

可是在画意缺失的情况下，就要涉及接笔了。修复者需要根据原画设计填补上残缺的内容，使画面内容连续而完整，难度更高。

戈岢专门为戚临清准备了一间自然光线良好的修复室，和一应修补工具。

随后他戴上手套用具，小心翼翼地将《溪落岸图》从仓库保险柜中取出，摊开搁在桌上。

文员们站在旁边围观。

戚临清上前一步，凝眉细看，这才发现这幅画的损毁程度远超出自己想象。可能起码要耗时数月才能完成。

戚临清其实不懂太多修复工艺。如果是其他画家，他可能还要花费大量时间去研究其风格、细节。

但偏偏这幅画的作者，是他的“粉丝”。

戚临清一眼便看出来了，苏若云受他画风影响有多深。

另一边，戈岢仍有些迟疑忐忑。

虽然陈忠翔一口笃定戚临清可以胜任这份工作，但他心里还是七上八下的。

这可是苏若云的传世名作...若要是毁在他手里，别说升官了，他能否保住这个馆长的位置还是未知数。

戚临清上前一步，戴上手套，先给画作打好一层胶矾。

这样能使所补纸绢的质地由生变熟，全色时颜色才不会洇开或下漏。

随后他趁糨子未干，将补纸四周用马蹄刀刮成坡形，使接口位置的薄厚与原作的薄厚产生过渡和渐变。如此操作一番，所补的位置就不会用明显的接口，堪称天衣无缝。