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上夜景的幽蓝色调, 便使得作为画面主体的四方高楼以及中央凹陷处, 恍惚化作了为一个吞噬万物的无底深渊。

如这般在最大程度上将人和物的大小差距拉到最大时, 所带来的震撼感, 时常就能更进一步地激起人内心里最深处的惊惧。

而这样的手法，苏韵亦在电影的开头使用了一次, 作为先声夺人的关注聚焦点——电影一开头，一身社畜廉价西装打扮的男主角家辉，就在轻缓背景乐的陪伴里, 坐上了前往城寨外围的计程车。

老港片开场总喜欢使用都市景色为底，搭配左右两侧演职人员表的经典操作, 苏韵这次自然也是不例外：这种拍摄手法，是性价比相对较高的一种展示都市繁荣的方式。

画面在繁荣的现代化都市和家辉坐在车里的特写交织了几轮, 随后, 就开始了从车窗推移过去的仿第一人称视角。

黄昏的街道上，结束了一天巡逻工作的年轻小警察被年长前辈带着，逐渐从极具烟火气和年代感的居民区，陆续走向了现代化的都市区。

与之相反的是, 家辉所乘坐的计程车, 正从都市区往居民区驶去。

人与车交错而过之时, 小警察的朝气蓬勃和家辉的暮气沉沉, 便在这交汇的瞬间造就出了鲜明的对比。

计程车来到目的地的时候, 天色已经暗得差不多了。

家辉付了车钱提着行李箱走下，只见路边的路灯和四处街道商户、住户点亮的灯，形成了一片照亮黄昏与夜晚交接期的光路。

顺着这条光路再往前走一段，原本略微俯视和偶尔切换特写的画面，便随着视角的上移，亦逐渐变成了对前方的仰视——

杂乱无章的建筑群构建成了天然的城墙屏障，高高低低凹凸不平的楼顶天台上，影影绰绰的杂物影子随着夜风轻摆，而城寨里的居民所点亮的灯火不规则地遍布在最外围的高楼躯体内，那些带着细碎尘埃的旧年岁月，似乎就隐约在这新旧交融的建筑群里，让人窥见了历史洪流的一角痕迹。

如同以他这个人为界线，将明明距离如此之近的一片地方，给划分成了两个不同的世界。

背后，是努力向现代化伸展的新新世界，时刻不停地奔赴在发展的路途上；前方，却是被时间和空间遗忘在某个角落里的畸形堡垒，宛如一只蛰伏于黑暗之中的受伤巨兽，等待着向来人发出消亡前的最后一击。

这个画面的冲击力之巨，使得当时在柏林电影节现场观看首映的外国观众们都为之心醉神迷，议论不断。

大多数外国人所喜欢看到的东亚，无非就是这种落后、贫苦、可怜、破败的近代东方情调。

可惜，在苏韵的黑科技拍摄下，这个香江著名的落后黑暗区域，却仿佛因为这好像不属于这个时代的拍摄技术和制作，而被注入了超越时空的生命力，以及来自遥远东方古老却又源远流长的神秘感。

明明是真实存在的地方，明明是真真切切的实景拍摄，却要远比搭建的布景和虚构的建模都来得奇诡而迷幻。

于是在这一霎眼间，一种因为无力改变、所以只得无可奈何的麻木和癫狂，就融和了这个历史与未来、光与影、文明与原始的奇异交界之中。