“小事。”他把车子停进车位，下车之前转头问她：“不生气了？”

姜晴扫了他一眼，低头解安全带：“谁生气了？”

“不是生气那是什么？吃醋？”他语气一本正经的，像是在思考问题。

姜晴抬头看他，两人相视一笑，孟逢川伸手挂了下她的鼻子，牵着她一起回家。

《玉簪记》又被称为中国十大古典喜剧之一，自从昆曲兴起后，舞台上常演不衰，各地昆剧院改了不少版本，相差不大。其中尤以《琴挑》《秋江》二折最妙。

傅西棠新编的版本没有动这两折，近些年戏曲都讲究革新，但很多剧作家忽略了革新应该在继承的基础上进行创作，大刀阔斧地改了个稀烂，引发业内评论家的强烈批判，傅西棠在这方面倒是把火候把握得不错。

首演那日，时间和中秋晚会的撞上，孟逢川先开车跑了一趟晚会现场，最后落实了一遍安排，剧院也有负责人和老师在现场跟进，他才和姜晴一起去了戏院。

姜晴跟着他到了观众席，并未坐前方座位，而是到了二楼东南角的一个包厢里。说是包厢，其实就是单独辟出来的几排座，一般都是留给院方自己人的。比如说今天来的就有两个昆曲界的老前辈，还有省台领导、戏校教授，都是大人物。

孟逢川算是晚辈，少不了陪人说话，聊上几句。他把姜晴安置在靠边的座位，直到快要开演才得空，回到姜晴旁边坐下，无声吐了口气。

姜晴小声跟他感叹：“都是大拿呀。”

孟逢川朝她一笑，点点头：“重视这出戏。”

姜晴又说：“早知道我不来了，跟他们坐一块儿，我都替台上的人紧张。”

孟逢川说：“你得来，这场阵容往前往后数五年肯定是达不到的。”

不只是黄秋意导演、傅西棠编剧兼指导，唱陈妙常和潘必正的都是年轻一代最顶尖的昆曲演员，除此之外，伴奏、服装、舞美都是最好的，布景都是请的大师操刀。

戏开演了之后，两人默契地收声，认真看着台上。

潘必正穿月白色褶子，绣着玉堂富贵，戴小生巾，登场一曲《懒画眉》。陈妙常穿的则是墨绿色与鹅黄色相间的水田衣，梳大头，手执拂尘，看得出服装都是新设计的。

墨绿和鹅黄都是她喜欢的颜色，水田衣她也喜欢，只是京剧里不常见穿水田衣的戏码，她也没学过，所以没穿过水田衣。昆曲就不一样了，戏曲扮相上佛道不分家，女子都穿水田衣，知名的剧目就有《孽海记》《玉簪记》，女主人公分别是尼姑和道姑，还有《桃花扇》最后一出李香君入道，换的也是水田衣，比京剧里常见得多。

姜晴忍不住凑近孟逢川，低声跟他耳语：“昆曲里水田衣的配色有什么说头么？”

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