他问：“目前话剧统一使用普通话，你觉得方言对话剧表演有什么用吗？”

李潇潇觉得有点意外，为什么会问这种题？

在这个年代，在话剧表演中能说标准普通话，是一件非常重要的事情。

在1976年之后，话剧一跃成为最受欢迎的剧种，话剧团如雨后春笋冒出，甚至到了只要能说标准普通话，就能被招进去当演员的地步。

可在文艺兵面试中，居然问方言相关的问题不过，方言对于表演确实有用，而且大大的有用。

李潇潇想了想，说：“非常有用。”

“文工团的作用是鼓舞人心。这个“鼓舞”，不一定是激昂式的。所谓“化悲愤为力量”，其实强调的都是心情转化的力量。”

“给他们所想，才是最直接的心灵支持。好比，当一个人饥饿时，给他食物才是最实际的。同理，指战员们来自全国各地，很多人离乡背井，思乡心切。”

李潇潇缓缓地说：“作为演员，我没法让他们见到他们家乡的亲人，但我可以让他们听到家乡的话，这比唱一出大戏，更能缓和他们的思乡之情。”

当时她用《红灯记》里一个唱段改变，其实原身的京剧功底并不扎实，唱原版会暴露很多缺点，但是改编成方言版，所有人的注意力只会集中到方言上。

即使有出错，比起京剧演员练了千百遍而不该出半点错误的原版唱段，大家对改编版的容错度必然会高很多，因为这么多种方言放到同一首歌里，难度很高。

更何况，那时除了团长出现时，她因为被吓到而卡了一下，其他地方没有出错，指战员们都亲切地喊她为“小铁梅”，观众里有一位副团长，当时去向指挥员提出让剧社表演时，原本还想指定让她唱李铁梅的角色，可想而知那首方言歌，是有多受欢迎。

“所以，有时候我们可以考虑一下，将剧本的某个角色台词改成方言。”

“指战员和本地百姓不同……”李潇潇笑了笑，说，“本地百姓听不懂各地方言，但指战员们，大多还是听得懂的。而且这样修改，能让角色更有特点，主演仍旧用普通话，也不会破环整个话剧的规范性。”

袁老师认同地点点头，却又笑了笑：“不无道理。但你这么说，让京剧组的“大戏”情何以堪”

“还是刚才的例子。”李潇潇镇定地说，“方言歌只是缓解，安抚指战员的伤感，振奋人心的基调当然还是得用激昂的，不管是样板戏还是能公演的话剧，都可以。好比我们要烹饪一道菜，原料总得洗干净，再进行腌制，才能更入味。”

袁老师在评语上写了几个字：反应很快，头脑冷静，思维清晰。

“这是对于观众来说的……”李潇潇补充道，“对于演员来说，方言有其他作用。”

袁老师笔尖一顿，抬起头挑了挑眉，她该不会要说，演员说方言也有利于缓解思乡之情吧？

然而，这小姑娘接下来说出的观点，让他也感到耳目一新。