“这很正常。”他无奈笑道，“难道要贝卢告诉你们——”

“沈先生不舍得他的离开，所以把从小用到大的笔筒、笔洗、笔架，一起赠予好友了吗？”

相同的说法，用过一次就不新鲜了。

文人惯用的笔筒，可不是《千里江山图》临摹画那么珍贵的东西。

如果贝卢真的敢这么说，任何一个翻开博物馆记录的工作人员，都会觉得沈先生奇奇怪怪，物品来源可疑，绝不会认为这是中国人表达友谊的独特方式。

钟应垂眸看向展柜里无数的文物，一件一件的安静看过去。

玻璃窗里的介绍标签，有着贝卢博物馆的特色——

每一张介绍必然会写“贝卢于某时某地如何取得”，给这些展览品增加真实性与合法性。

周俊彤追着他的脚步，忐忑不安的低声问道：“钟先生，其他的展品是不是……”

钟应懂周俊彤的意思。

其他的文物是不是来历也不干净，贝卢是不是全在说谎。

他看着玻璃后熟悉的中国文物，不敢立刻回答，更无法完全确认。

但钟应终于知道，为什么师父数次来到这座博物馆参观十弦琴，都不曾带他。

因为五年前，他年岁尚小，又清楚沈家大部分藏品特征。

他站在这里，一定会发出小孩子天真可怕的疑问：“为什么沈先生的东西，会保管在贝卢的博物馆里？”

打草惊蛇。

钟应慢慢走完了整个中国厅。

已经送回了113件文物的展厅，依然可以见到大量熟悉的藏品。

由于它们价值不够高、国内有同款等等原因，并不在师父向贝卢要求带回中国的清单上。

可是，这并不妨碍钟应清楚其中一部分藏品的来源。

本该被人领着参观的钟应，成为了新的解说人。

他回到看过一遍的展柜前，指向里面安静摆放了不知道多少年的藏品。

——唐代崔氏白瓷盘，贝卢于1967年在法国拍卖行购回。

“这些白瓷盘，沈家也有一模一样的收藏记录。它们通体类银，瓷釉胜雪，足底均刻有草书‘崔’字，是沈家代代传下来的唐代邢窑白瓷珍品。可惜1942年后不知所踪。”

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